做一個來無影去無蹤的文字俠客

舒晴曼妙(舒晴曼妙)

做一個來無影去無蹤的文字俠客

1.又到楓葉轉(zhuǎn)紅時，深邃的紅色常與愛情相關(guān)。
二十多歲時，我聽過小說連播《石評梅傳》，其中有一個細節(jié)，是石評梅收到了高君宇的來信，信里還有兩枚紅葉，葉面題有高君宇纏綿悱惻的情詩，以此表白他真摯的情感。
被深深感動了的我，曾多次撿拾來紅葉，在書里壓平后，也試著用鋼筆或是圓珠筆寫點啥，只是不小心葉面就會戳破，一旦葉面戳破，所有的浪漫感覺也隨之被戳破。
后來的后來，我才悟過來，人家高君宇當(dāng)年是用毛筆寫的小楷之類的字體，我哪能有那水平呀？

2.有人說，汪國真的詩是青春寄語，最適合明信片年代。細想，的確如此。
汪詩流行的時候，還有點青春尾巴的我，曾癡迷地抄寫過。作為一個文學(xué)愛好者，我還揣著幻想憧憬希冀之類的情愫，只是連文學(xué)的大門都沒摸著，汪哥哥的詩來得恰恰好，起到安慰與銜接的作用。短小精悍的句式，半是雞湯半是勵志的哲理句，不正是青春需要的小餐嗎？
汪國真的詩是道門坎，邁過去后才知中年的無奈文學(xué)的深奧，汪國真的詩是閱讀的臺階，邁過后你可以調(diào)侃可以吐槽，但你不能否認它過渡的作用和激勵的價值。

3.“我寫不出能與莎士比亞比肩負的作品，但是能寫出自己獨一無二的作品?！边@是卡耐基《人性的優(yōu)點》里的話。
在這個“大師”叢生，“著名”成堆的文學(xué)圈里，寫出“籍籍無名”的作品來，實屬不易；在這個寫作跟風(fēng)，作品同質(zhì)化的當(dāng)下，寫出點有一無二的作品來，是要極大勇氣的。
那些經(jīng)起時間考驗，經(jīng)起目光打量，經(jīng)起心境品咂的經(jīng)典作品，都是并世無兩的。一個寫者最大的對手是一流作家一流作品，而不是周邊號稱的“大師”“著名”者們；一個寫者的參照物，應(yīng)該是經(jīng)典名著，不是注水的使勁吆喝的自費書。

4.之所以寫作，是為了讓自己的情感得以安放，讓自己的生活郁悶有個出口，當(dāng)然也是給自己找個精神寄托。高興的不高興地都寫了出來，如同好事有人分享，不好的事也有人與自己分擔(dān)一樣。然后，便心平氣和地再次走進萬千紅塵中。
自從用網(wǎng)名，通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇博客微博等渠道，發(fā)著自己的習(xí)作后，我喜歡上了這種隱在作品背后的神秘感。網(wǎng)海深深，我如一個文字的俠客，在來無影去無蹤中，用一個個及格的作品完成著一個江湖傳說。
有位文友說我，“對瞬間捕捉得很好”，好似我是個會用飛鏢的人；更多的文友說我，“寫得靈動且靈性”，說得我又像個蘭心蕙質(zhì)的人。
總而言之，言而總之吧，用寫作刷過存在感了，精神收獲也有一些了，接下來，精心打磨文字作品才是最主要最重要的事，

5.第一次看電視劇《宮鎖心玉》時，正看著晴川身著古裝在宮斗呢，轉(zhuǎn)眼怎么是晴川的媽媽穿著現(xiàn)代裝，在呼天搶地地找她呢？我迷糊了好半天，才慢慢明白過來。
后來，聽了金子的小說《夢回大清》（據(jù)說是穿越小說的鼻祖），才全然明白了穿越小說的來龍去脈。國人就這樣，愛跟風(fēng)，這些年，各大音頻平臺的穿越小說成堆成山，它們穿越的方式大同小異，穿越后的內(nèi)容就包羅萬象了。我感到空虛無聊時，就去聽穿越小說，一到了要付費的那一集，我就明智地撤退，再覓另一部。我最喜歡聽某大女主穿越時，會帶上個空間的小說，空間里要啥有啥，包括田地菜蔬糧食中藥等，關(guān)鍵是女主遇到生命危險時，可以躲到空間里避難。有了這樣一個空間的大女主，無論穿越到哪個朝代哪個時代哪個窮家，都活得滋潤，都混得風(fēng)生水起，更更重要的是有個又帥又有才的戀人，與她生死相隨。
我也想帶著這樣的空間去穿越一回，就穿越到上世紀九十年代吧，我的空間里不僅有充足的物質(zhì)儲備，更有精神儲備——各類題材的成品書稿，我可以拿出一部長篇小說，去爭個茅盾文學(xué)獎；可以拿個短篇小說集，去奪個魯迅文學(xué)獎；拿本優(yōu)美的散文集，到冰心散文獎里試試；再拎上其中的一本詩集，去中國詩歌獎里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。啊！老天，請賜給我一個空間吧！

6.那時候，某些女同事，愛別有用心地詆毀我，排擠我，在一茬茬的生氣受辱后，我能躲就躲，能不理就不理，安心做好自己就是了。
我身在其中時很困惑，不明白不惹事不挑事的我，為何讓她們?nèi)绱岁廁v？后來，我慢慢看清了也理清了。我曾對趙姐說，“我寫，又沒有擋誰的道，又沒有妨礙到誰，再說，文學(xué)的路有千萬條，誰寫都可以，不是我寫了，別人就不能寫了，想寫的寫就是了，光想著欺辱我，沒有用?！?br /> 但凡愛撇嘴笑話別人的她們，個個虛榮心極強，誰都想拔個尖，誰都想出個頭，誰都想站在鎂光燈下，誰都想當(dāng)女主角，卻誰都不想付出努力和辛苦，只想著走捷徑，只想著爭風(fēng)吃醋，最喜歡窩里斗的游戲，同時完美地實施著“螃蟹效應(yīng)”。
我用書寫跳出了那種困境，回頭看她們，她們有的一生都在內(nèi)斗，她們除了衰老，其余的都是原地踏步。這個社會仍給女性捆綁了好多東西，女性們又給自己捆綁了很多東西，包括內(nèi)訌。